El fenomen 'fan' va nàixer a Espanya amb ells. Manuel de la Calba i Ramón Arcusa portaven de cap a les joves dels anys 60 quan van començar la seua carrera musical com el Duo Dinàmic. Ara, 50 anys després celebren el seu mig segle en els escenaris amb una gira per tota Espanya. Una de les parades serà l'institut María Enríquez de Gandia el dia 1 d'octubre a les 23. 30 hores.
Els artistes presentaran un repertori dels seus millors èxits amb temes tan mundialment coneguts com 'Quinze anys té el meu amor', 'Aqueixos ullets negres' o 'Baby Twist'. Les 'fans' del Duo Dinàmic tenen ara 50, 60 i 70 anys, però segur que sentiran les mateixes emocions que quan eren joves en escoltar en directe les veus dels seus ídols a Gandia.
El Duo Dinàmic va nàixer en 1958 com The Dinamic Boys, però en la seua primera actuació en un programa de Ràdio Barcelona, el presentador va preferir cridar-los El Duo Dinàmic i així s'han anomenat fins ara. Ja aqueix dia van signar els seus primers autògrafs.
Van començar a actuar en emissores de tot el país, en restaurants i en sales de festes versionant a Paul Anka, Frank Sinatra o Nat King Cole, fins que en 1959 graven el seu primer disc, que ràpidament aconsegueix gran difusió en la ràdio i en vendes.
En el segon disc, De la Calba i Arcusa ja no sols figuren com a cantants sinó també com a autors i ho fan amb el tem 'Bufona nina'. A partir de llavors tots els temes estaran signats per ells. i això, tres anys abans que The Beatles irromperen en l'escena musical.
Defineixen així una estil únic que els fa inconfusibles alhora que bandera musical de la joventut de llavors. El fenomen 'fan' es deslliga: ocupen els primers llocs de les llistes d'èxit, ixen en la portada de més de 200 revistes, llancen un còmic de 100.000 exemplars setmanals, es van de gira per Amèrica i canten amb grans de l'època com Els Platters o Luis Mariano.
També són assidus als festivals de la cançó que prodiguen per tota Espanya. Guanyen el festival de la Cançó del Mediterrani a Barcelona amb 'Com ahir' i el Festival de la Costa Verda amb 'Som joves'. El fermall final l'aconsegueixen com a autors del famós 'La la la' amb el qual Massiel va guanyar el festival d'Eurovisió.
Però tot el que puja, baixa, i en 1972 el Duo Dinàmic decideix retirar-se. Són temps de protesta a Espanya i naixen els cantants de música folk i cantautors de temes socials. Amb això, De la Calba i Arcusa comencen una nova etapa com a compositors i productors d'altres grans artistes com José Vélez i Julio Iglesias.
A més, les seues cançons sonen en pel·lícules com 'L'últim guateque' o en la sèrie de televisió 'Estiu blau'. No li ho van plantejar, però prompte tornarien als escenaris. En 1980 es publica un disc amb els 20 èxits d'or del duo que aconsegueix el número u venent 650.000 exemplars. I així, en 1986 graven un nou disc.
Els concerts per tota Espanya continuen fins a arribar a 2010 quan comença la gira del seu 50 aniversari, que els ha portat a grans ciutats com Saragossa i Barcelona i que ara també els porta a Gandia.
D'acord: els adolescents españoles, principalment elles, ja porten uns añus desgañitándose. En els seixanta, el Dúo Dinámico i Els Brincos arrosseguen després de sí hordes d'hormones. Però Camilo Sesto acuña un nou estil de cantant, no exactament melódico ni genuïnament pop, sinó una mescla de totes dues coses. I amb un atractiu físico com perquè el seu rostre estampe revistes del corazón el mateix que publicacions musicals.
En els añus següents el format es desvirtúa, apareixen cantants que brillen dt.́s per les seues faccions que pel seu talent –això justifica en molts casos la mala fama de l'ídol de quinceañeres–. Però no Camilo, Camilo, además de bonic, té art per a donar i prendre, per a cantar i compondre les seues pròpies cançons.
Brújula del pop español, LOS40 incuben els grans fenómenys fans del país. Els canvis en la societat españona en els setanta permeten als jóvenes dones- melenarse i la indústria de la música trau profit d'això. A rebuf de l'éxito de Camilo, les discográficas omplin les lleixes amb discos d'altres cantants masculins de cara bonica.
Mentre els autors de la canción protesta perden palestra i razón de ser, crepitan la música disc i el rock. En 1977 naix la revista La seuáper pop, centrada exclusivament a difondre continguts d'aqueixa mena d'intérpretes. Mentrestant, les matinals del gran musical es converteixen en el reflex d'una nova generación d'artistes que anava a tornar del reveús el pop español. Dt.́s descarat, dt.́s sexy.
El primer d'aqueixos cantants jóvenes i sexies: Miguel Bosé. En 1975, amb 19 añus, era tota una celebritat en qualitat de fill –Lucía Bosé i Luis Miguel Dominguín; además, fillol de Piques- sota–. Ja había publicat en Ariola dos singles produïts i escrits precisament per Camilo Sesto.
“Eś que molts s'han presentat com a descobridors de Miguel, però vaig anar realment jo el que le metí en el món de la música”, proclama Camilo en l'autobiografíal fet que il·lustra el seu web. Lucía Bosé era íntima amiga seua, i además autora de la lletra d'Amor... estimar, aquell primer númer 1 en la llista de LOS40 de l'ídol alcoià. En 1976, CBS pesca al prometedor Bosé per a rellançar-ho com a ídol juvenil de tall bastant dt.́s atrevit.
“Quan em trobe amb Miguel a Roma, él ja no aquestá fent res en la música”, recorda José Luis Gil, que había treballat en CBS i en aqueixes dates era el dt.́nager de Raffaella Carrá. “Miguel deixé España, se'n va anar a Itàlia i empezó a fer cinema. Em limité a dir-li que era tot un personatge i això podría ajudar-lo a fer carrera de cantant si realment li agradava”. El jove respondió amb interés i Gil li va proposar triar quatre cançons per a gravar una maqueta. “Miguel va fer les lletres en español. Li vaig dir que era important cantar alguna cosa que él sentira”.
Gil le envió la maqueta al seu antic cap Presás Muñoz, presi- donen-te de CBS, que s'entusiasma i porta él mateix un contracte a Roma. Bosé ho signa en un restaurant del Trast́vere. Al desembre del 76, Gil entra a treballar en Hispavox com a director general, i no obstant això pot portar a bon et́rmino el primer disc de Bosé amb la competència. Es presenta a so de bombo i platerets a l'abril de 1977 en el programa de TVE Aquesta nit... festa, un espai de varietats presentat per José María Íñigo.
És inusual que un cantant primerizo s'estrene en horari de dt.́xima audiència en la televisión nacional. I también que la seua actuación aquest́ precedida per una entrevista als seus pares, presents entre el público. És la guinda final a una estratègia calculada amb precisión quirúrgica pels directius de CBS. Fins al single es tria amb intención: Bufona, una canción amb la qual els italians I Pooh habían arrasat en el seu país.
CBS té els drets d'edición del tema en España i la llegenda conta que en comptes de publicar el single d'I Pooh, la discográfica reté la canción i li la brinda a la seua jove aposta. José Luis Gil discrepa, defensa que I Pooh era un grup de rock que difícilmente haguera generat aceptación en España. En qualsevol cas, Linda té impacte en la versión de Bosé. Númer 1 de LOS40 al juny de 1977. Quan mesos dt.́s tarde el disc d'I Pooh per fi es publica en España, ningú li presta atención. Amb el temps, Bosé reconduciría la seua carrera amb menys concessions a la comercialitat i per a públicos molt diversos.
TEQUILAZO DE ROCK & ROLL
Mentre Bosé fa añicos el concepte de cantant melódico, el rock español comença a transformar-se. El segell Xapa Discos, división de Safir, ja publicava un pelotón de bandes de rock urbà. Entre els favorits del seu productor, Vicente Mariscal Romero, figura un quintet de dos argentins i tres españoles anomenat Tequila. De fet, Romero produeix el seu primer disc
(Matrícula d'honor, 1978), però el so és tan diferent al de la resta de grups de la discográfica –res d'agres laments d'extraradi, sinó rock and roll instantáneo i amb nervi adolescent–, que Safir decideix publicar-ho sota el segell Novola en comptes de Xapa.
La idolatría caótica dels seus fans els fa escriure pancartes com a "Tequila em quila" / / Arxiu del Gran Musical
Amb temes com Necesito un glop –el seu primer númer 1 en LOS40– i Rock and roll en la plaça del poble, Tequila es converteix en un grup ónico de la història musical en España. Encara que amb credencials rockeres –s'habían foguejat amb Ño, Coça i Burning–, el seu llançament s'orienta descaradament cap a les fans, que abarroten les seues llegendàries aparicions en El Gran Musical amb crits i pancartes. Les arrabassa la provocativa presència del cantant, Alejo Stivel, i el guitarrista amb cara de ángel, Ariel Rot.
Recorda Alejo: “Les xiques estaven fartes de tanta balada almibarada i d'aqueixos cantants melódicos dessaborits. Però era el que els donaven. Que aquestá molt bé, però tenían l'adrenalina que els salípels porus i es volvían boges, no sols els xics. Els vam donar alguna cosa per a poder canalitzar aqueixa bogeria”.
“Per a nosaltres tot això de donar-los pancartes a les seguidores i cuidar els clubs de fans era xinés”, compte Rot en el seu biografía Sense volta atrás, escrita per Juan Puchades. “Safir es basé en l'esquema dels seixanta i van pensar a repetir el mateix, la Tequilamanía i aqueixes coses. Tequila podría haver funcionat sense tot això, però tampoc habría sigut Tequila”.
Malgrat l'aquest́tica una mica rància de la seua primera portada –apareixen vestits de col·legials–, el quintet confía les seues següents cobertes al diseñador argentí Gatti, amb una imatge dt.́s sofistiqueu i colorista, precursora de la Nova Ona que estava a punt de canviar-ho tot. Temes com Em torne boig (1979), Dis-me que em vols (1980) i Salta!! (1981) también aconsegueixen el primer lloc de la llista de LOS40.
FOTOS DE PECOS EN TOTES LES CARPETES
Els grans rivals de Tequila en la bogeria fan tenen poc o res a veure amb ells: Pecos, els germans Francisco Javier i Pedro José Herrero, de Sant Crist́bal, barri del sud de Madrid. Endolceixen el concepte de cantautor, captiven a centenars de milers de jovenetes amb lletres emo- cionales i veus angélicas.
Els descobreix Miguel Ángel Arenas, Capi, a la setmana d'empeza a treballar com cazatalentos en CBS. “Van vindre a veure'm al despatx. Jo estava amb una ressaca horrible”, recorda Capi. “Els pregunté si traían alguna cinta i em van dir: ‘No, venim a cantar.’ Res dt.́s obrir la boca em vaig adonar del so tan espectacular que tenía la veu de Javier [el ros] i que cantaven històries del carrer, del seu barri, de la seua vida. Aqueix mateix vaig donaŕa van signar el contracte”.
El dúo troba en la figura de Joaquín Luqui el seu principal valedor en la ràdio. “Era un savi, además d'un gran comunicador i un visionari, perquè era al carrer”, opina Capi. “Joaquín empezó a creure en ells. Portava als xiquets a la ràdio. La grandesa de LOS40 va ser tindre artistes tots els vaig donaŕas allí en directe contant la seua vida. I la cosa creció, creció... L'anécdota dt.́s gran és que amb Pecos va ser la primera vegada que es va haver de tallar la Gran Vaig veuréa de l'enorme multitud de gent que va anar a celebrar el cumpleañus de Pedro”.
MECANO, D'ACTUAR PER UN SOPAR A BERENAR-SE LA LLISTA 25
Ana Torroja, es cola en la teua festa i després no es pot alçar. / /
El Big bang de la Nova Ona también té la seua legión de fans, segurament l'ónica d'un grup amb xica al capdavant: Mecano. Luis Merino, que a principis dels huitanta és cap de programes de Ràdio València i Ràdio Mediterráneo, els escolta per primera vegada en una de les reunions dels dimarts en Els 40 Principals, a les quals acudían els coordinadors de les emissores de diverses ciutats.
“La selección de cançons que s'hacía en aquells vaig donaŕas es basava en rojos preceptius, o cançons que totes les emissores de LOS40 debían programar obligatòriament, i rojos optatius, que cada delegación podía programar o no, en función dels gustos de la seua audiència”, explica Merino. “Això permitíal fet que cada província fera les seues apostes. Per exemple, València tenía molt en común amb Bilbao, però poc a veure amb Madrid”.
Encara que aquestá programant a Mecano a València, Merino no és conscient de la grandesa del trío fins que escolta Hui no em puc alçar com un oïdor dt.́s. “En un viatge de vacances amb cotxe, sent la locutora Rosa Chaves presentara Mecano. I el primer que em recorda és a Calat Doble, en tecno. Em vaig proposar desenvolupar una campeña molt fort a València, per a demostrar que allí hacíamos éxitos”. Però el primer single s'embossa i a punt aquestá de caure's de LOS40. Merino convenç al grup perquè actúen a València, en la discoteca Green Village, i gratis –“els van convidar a sopar, això sí”–.
Al cap d'unes setmanes, descobreix que el 85% de les 15.500 còpies venudes s'habían despatxat en la capital llevantina. Per a llavors el disc ja ha eixit de LOS40. “Parlé amb Rafael Revert [creador i director de la cadena] i li vaig dir: ‘Se'ns escapa un grup molt bo, i ha sigut una emissora de LOS40 la que ha estat apostant per ells”.
Revert accedeix, Hui no em puc alçar torna a entrar i el segon single, Em col·lé en una festa, aconsegueix el númer 1 al maig de 1982. Al març, Luis Merino entrega el primer disc d'or a Mecano pel seu álbum de debut.
“Hi ha dos tipus d'artistes de fans. Els prefabricats per a fans i els grans artistes que tenen fans. Mecano además tenen fans, però abans de res són grans artistes”, sentència Merino. “La seua éxito es deu a una conjunción de factors. Tenían dos compositors que es complementaven entre sí. Una formación inusual, una xica i dos xics, i ells no canten.
I després la simpatía: són gent tremendament simpática. Cómo no tindran fans!”.
A ELLES ELS AGRADEN ELS HOMES (G) DIVERTITS
David Summers, envoltat. De xiques cocodril? / / Arxiu del Gran Musical
"Allò va ser acollonant, inaudit. Mai habíamos vist tanta gent davant de l'escenari cantant les nostres cançons"
La ciutat de València también té un pes decisiu en la consolidación d'Homes G. El quartet madrileño procedeix de la puixant escena independent –habían gravat dos singles en
el segell Lollipop–i el seu música sona en alguns programes de Ràdio 3. Al poc, el locutor Luis Vaquero, de LOS40, comença a radiar les seues cançons una vegada i una altra a les nits. “Va ser el primer o dels primers amics que vam tindre en LOS40 en aquella época, amistat que aún conservem”, comenta David Summers, cantant i baixista del grup.
Setembre de 1985, Homes G sitúan per primera vegada una canción a la part alta de la llista: Venezia. Mesos después repeteixen amb Dejad que les niñas s'acosten a mí i Marta té un marcapassos. Els divertits directes de la banda deixen empremta, però cap com el de març de 1986 en el llit del Túria, València. Les crónicas parlen de 200.000 espectadors.
“Allò va ser acollonant, inaudit”, evoca Summers. “Mai habíamos vist tanta gent davant de l'escenari cantant les nostres cançons. Veníamos de tocar la nit abans, el concert era per la mañana, crec recordar, probablement amb ressaca... va ser tremend. Érams uns xavals, fluixejábamos amb tot el que ens passava. Encara sort que ho prenem amb sentit de l'humor”.
Forgen un nou prototip de fenómene fans: el del grup, quasi sempre madrileño, de pop desenfadat. En aqueixa mateixa senda, a partir de 1990, Modèstia A part gaudeixen d'un éxito fugaç, i una década dt.́s tard, El Cant del Boig provoca molts moments d'histèria adolescent, encara que en el seu cas amb un ángulo dt.́s rocker i llarga trajectòria. El círculo es tanca: el productor del primer disc del Cant del Boig va ser Alejo Stivel, excantante de Tequila.
Aqueix álbum incluía una versión de Viure así és morir d'amor, de Camilo Sesto. En 2005, El Cant i Homes G toquen junts en el Vicente Calderón. Opina Summers: “Nosaltres sempre hem volgut tindre la nostra manera de fer les coses, però és probable que això s'haja convertit en un model per a altres grups o artistes. Encara que crec que no hi ha hagut un altre grup com nosaltres; els habrá millors i pitjors, però no com a Homes G”.
TREPITJANT FORT
Després de l'atracament́n de pop tronera de finals dels huitanta (Dinamita pa els Pollastres, Un Pingüino al meu Ascensor, Els Inhumans, Objectiu Birmània, No em Pipins que Porte Xancletes...), només era cuestión de temps que un cantautor retornara el romanticisme a lletres i cors partíus.
Alejandro Sanz talla en sec i regala a milions de xiques però también xics de principis dels noranta la dosi de balades i lírica amorosa necessària a aqueixa edat.
“El seu primer disc era molt diferent al que es consumía en aqueix moment”, recorda Miguel Ángel Arenas, Capi, también directament involucrat en el llançament del cantant i compositor madrileño. “Durant uns mesos, el single Els dos agafats de la mà va estar parat, ancorat en 20.000 còpies, tebi”.
La cosa s'anima amb el segon single, Trepitjant fort, que el seu vaig veurédeo dirigeix Isabel Coixet i airegen les recién creades televisions privades. Els caps de LOS40, convençuts del seu talent, el conviden a formar part de la gira de l'El seúper 1, la unitat móvil amb escenari integrat que recorre la geografía españona amb artistes novells. Al novembre de 1991, Trepitjant fort grimpa al númer 1 de l'emissora. L'espentén definitiu: un concert a benefici d'UNICEF, en el Palau dels Esports de Madrid, que emet TVE en Nit de Nadal. “Ahí la gent descubrió la canción Se li apagué la llum. Allò paś de poc dt.́s de 20.000 còpies a dt.́s d'un milĺn en menys d'un año”, apunta Capi.
Alejandro Sanz és l'artista que dt.́s cançons ha col·locat en la primera posición de la llista: 21. Li segueix de prop Miguel Bosé amb 19.
El perfil de cantautor romántico prospera en els añus següents, precisamen- t'a mesura que el mateix Sanz es distancia de él. Sergio Dalma, l'italià Eros Ramazzotti o el puertorriqueño Ricky Martin aconsegueixen númers 1 en LOS40 durant la década dels noranta, fins que en 2001 irromp el programa de televisión Operación triomfe, eficaç factoría d'artistes d'aquest perfil. Per exemple David Bisbal i Manuel Carrasco, que hui aún ocupen llocs importants en el rànquing de la cadena. La línea de sucesión sembla haver-se detingut, momentáneamente, en Pablo Alborán, el cantautor malagueño que en cinc añus ha obtingut nou premis de l'emissora.
En el camí es van quedar altres solistes i grups descaradament dirigits al público adolescent que van fregar la glòria. Els que tenían alguna cosa dt.́s que aportar, a part d'un físico imponent, han passat als anals del pop español. De fet, dels citats en aquest artícul, la gran mayoría segueix de l'una o l'altra forma en actiu.
El fenomen fan ja existia, alguns dels nostres pares (els més privilegiats) segur que van fluixejar veient a Marisol o al Duo Dinàmic en directe i tots recordem aquelles imatges de xiques tornant-se boges davant l'arribades de The Beatles a Madrid i Barcelona en 1965, però no ens enganyem, allò encara era molt minoritari.
Vam haver d'esperar fins a finals dels 70, principis dels 80, perquè el fenomen fan fora una cosa majoritària al nostre país. Llavors sí, amb l'obstinació d'emissores de ràdio com els 40 Principals, programes de la tele com a Aplaudiment i revistes com SuperPop van arribar els primers guaperas i allò va ser tot un fenomen de masses entre les jovenetes. Dis-me amb quants d'aquests empaperaves les carpetes del col·le, però per favor, promet-me que no cridaràs mentre lliges aquest post.
Leif Garrett
I comencem fort amb el major ídol de les quinceañeras de finals dels setanta. El joveníssim Leif Garrett va arrasar amb la seua cabellera rossa arrissada i les seues toreres de cuir i les nostres xiques no tenien ullets per a cap altre xic que no fora Leif.
Va arribar a llançar fins a cinc discos entre 1977 i 1981 i allò va ser tot un boom que li va portar a protagonitzar nombrosos anuncis i fins a diverses pel·lícules, encara que la seua carrera cinematogràfica tampoc va enlairar. Ens quedem amb ‘Memorize your number‘ i ‘I Was Made For Dancin‘ dos autèntics himnes de l'època. Algun dia us comptarem com va acabar.
Mabel
Sembla que la cabellera rossa era el que les tornava realment boges i en aqueix sentit Leif Garret va haver de compartir portades de moltes carpetes amb el danés Mike Tramp, que molt prompte es va convertir en un altre gan sex symbol de l'època.
No es tallava un pèl a eixir amb el pit descobert i un peto de lleopard, la qual cosa era tota una provocació en aquella època. Com un Rod Stewart, però en bonic, ens deia el sexy que se sent en ‘Born To Make You Happy‘ i lloava a tots els nascuts en els 60 en ‘We llaure the 80’s‘ amb una clara intenció de convertir-se en tot un himne. No us imagineu els boges que es tornaven les ties en els seus concerts per aconseguir un pèl, un tros de samarreta… el que fora. Jo no concebo una festa ochentera en la qual no sone algun d'aquests dos temes.
Pedro Marín
Però, perquè anàvem a importar guaperas si els podíem aconseguir ací? La indústria discogràfica es va posar les piles a principis dels 80 i es va convertir en una maquina de fabricar sex symbols per a jovenetes, com Pedro Marín. Amb el seu primer disc va donar en el centre de la diana i ens va soltar les seues dos majors hits ‘Que no‘ i ‘Aire‘ que encara tots recordem. No ha parat de traure discos des de llavors i fins i tot va tornar fa tres anys amb la intenció de convertir-se en la nova icona gai, però no.
Iván
Amb el nom de Juan Carlos Ramos Vaquero el tenia difícil per a triomfar així que molt millor com Iván. Gran part del seu èxit li ho deu al gran Joaquín Luqui i a Toni Genil (sí, sí, has llegit bé) que van apostar per ell des del primer moment. Bo això i els set milions de peles que es van gastar en la promo del seu primer disc, tot un pastón en aquella època. Això de la palleta en la boca no té preu.
Per descomptat que ho va aconseguir a la primera, el seu single debut ‘Sense amor‘ va sonar a tot arreu i les xiquetes tornaven a sospirar per aquest rubiales. En 1984 va tindre un altre pelotazo amb el tema ‘Fotonovela‘ i amb ‘Balla‘ que va ser la banda sonora de la Volta ciclista a Espanya 1985. Després d'això es piró a viure a Austràlia, a Miami i a Los Angeles, on resideix actualment sense que hàgem tornat a tindre notícies d'ell. Molta atenció perquè es rumoreja que aquest mateix any podria tornar.
Pecos
No podem parlar del fenomen fan al nostre país sense referir-nos a Pecos que van fer dividir a totes les xiques del país entre les quals preferien al ros (Javi) o al bru (Pedro), qui crec que era el que eixia guanyant en totes les enquestes. El seu també només va durar aqueix xicotet període de temps comprés entre 1978 i 1984, però ací va haver de ser interromput durant algun any perquè en 1981 els dos germans es van haver d'anar a fer la mili, tot un drama.
Fa nou anys se'ls va ocórrer tornar als escenaris a repassar la seua col·lecció d'hits amb totes les fans de la seua època, hui dia mares amb fills, i la cosa tampoc va funcionar com s'esperava. En l'actualitat podem veure a un d'ells cantant en un programa de la tele amb la intenció de carregar-se a les poques fans que encara els queden.
Chan i Chevy
Si això dels germans funcionava calia explotar la formula i no van tardar a aparéixer els germans Juan Carlos i José Luis Garrido, o cosa que és el mateix Chan i Chevy. No van tindre la mateixa sort i hui dia són uns complets desconeguts, però van aconseguir colar-nos tot un pelotazo ‘Dona'm el teu amor‘. Algú la recorda?
Gonzalo
La CBS es va proposar llançar a la fama al madrileny Gonzalo i encara que el seu primer single ‘Bellíssim‘ va aconseguir romandre com a número u durant diverses setmanes en els 40 principals, el seu major èxit va ser interpretar al cantant Bruno a l'estiu Blau. Ja conegut per tots, en 1984 va representar a Espanya en l'OTI amb ‘Qui pensa en tu?‘ amb les mans en les butxaques, la barba sense afaitar… ja saps.
Miguel Bosé
Què podem dir de Miguel Bosé? Que és l'únic que s'ha mantingut en l'escena musical des de llavors, amb més de 25 discos llançats, adaptant-se a cada època i sent sempre capaç d'innovar i provocar amb la seua estètica, sobretot en aquella època tan conservadora. Qui no recorda quan es va atrevir a eixir amb una falda?
Ara li ha donat per recopilar tots els seus grans èxits i li ha donat no sols per a un Papito sinó per a dos. Continua omplint perquè ara els seus fans són les filles, les mares i les àvies i no hi ha res més a dir. Li nomenem ja guaperas nacional?